معرفی و دانلود کتاب توت فرنگی‌های وحشی

معرفی کتاب توت فرنگی‌های وحشی

کتاب توت فرنگی‌های وحشی اثری از فیلیپ فرنچ و کریستی فرنچ است که کوشش می‌کند به جنبه‌های زیبایی‌شناختی، ساختاری، تاریخی و روایی در یکی از مهم‌ترین فیلم‌های تاریخ سینما بپردازد. فیلم توت‌فرنگی‌های وحشی ساخته‌ی اینگمار برگمان، کارگردان مؤلف سوئدی، یکی از ستایش‌شده‌ترین آثار تاریخ سینما است. اثری که در آن یک پروفسور دانشگاه پیش از روبه‌رو شدن با مرگ روزهای کودکی و نوجوانی خود را در ذهن فرامی‌خواند.

درباره‌ی کتاب توت فرنگی‌های وحشی

اینگمار برگمان یکی از نمادهای سینمای مدرن و هنری اروپا است. کارگردانی که در طول زندگی‌اش در دو مدیوم سینما و تئاتر آثار بزرگ و جریان‌سازی به یادگار گذاشت. اینگمار برگمان را از معدود مؤلفان سینما می‌دانند که از وی می‌توان به‌عنوان یک «هنرمند-فیلسوف» یاد کرد. به این معنا که آثار وی به‌لحاظ اندیشه فراتر از «داستان‌گویی» و «درام‌پردازی» صرف هستند و با تاریخ تفکر و فلسفه پیوندی عمیق ایجاد می‌کنند. فیلم‌ توت‌فرنگی‌های وحشی یکی از شاهکارهای وی است که به‌خوبی می‌تواند چنین استدلالی را تأیید کرده و به آن اعتبار بخشد. کتاب توت‌فرنگی‌های وحشی (Wild Strawberries) تألیف مشترک فیلیپ فرنچ (Philip French) و کریستی فرنچ (Kersti French) سعی دارد تا این اثر بزرگ را مورد بررسی قرار دهد و به جنبه‌های سینمایی، فلسفی، روان‌شناختی و تاریخی آن بپردازد.

فیلم توت‌فرنگی‌های وحشی از زمان انتشارش مسبب تولید انواع خوانش‌ها، برداشت‌ها و پژوهش‌های هنری شد. فیلم در مورد یک پروفسور سال‌خورده است که در روزهای پایانی زندگانی‌اش، خاطرات مه‌آلود کودکی و نوجوانی خود را به‌ یاد می‌آورد. نقش این پروفسور توسط ویکتور شوستروم ایفا شده، فردی که از آن به‌عنوان اولین کارگردان بزرگ سوئد و نخستین نماینده‌ی سینمای هنری این کشور یاد می‌شود. در این فیلم، اینگمار برگمان با ظرافت به شخصیتی می‌پردازد که در طول روزهای پایانی زندگی خود، بار دیگر تجربیات پیشین کودکی را احضار می‌کند. این فیلم واجد سکانس‌های مبهم، فلسفی، روان‌شناختی و پیچیده است که تا کنون بارها توسط پژوهشگران مورد بررسی قرار گرفته است. کتاب توت‌فرنگی‌های وحشی تألیف فیلیپ فرنچ و کریستی فرنچ کوشش می‌کند ایده‌های تازه‌ای در باب این فیلم عنوان کند.

در فیلم توت‌فرنگی‌های وحشی، شخصیت پروفسور مغرور در طول یک سکانس مرگ خود و ورود به برزخ را متصور می‌شود: در خیابانی که زمان متوقف شده، در نماهایی سورئالیستی، با حقیقت‌هایی ناگفته‌ از وجودیت و هویتش روبه‌رو می‌شود. شخصیت پروفسور که فکر می‌کرد زندگی پرباری داشته و حال با بهترین قضاوت‌های ممکن روبه‌رو خواهد شد، درمی‌یابد آنقدر که باید زندگی نکرده است. شخصیت پروفسور تجسدی از یک انسان عقل‌گرا و خردمند است، اما در روزهای پایانی عمرش درمی‌یابد که زندگی در دانش خلاصه نمی‌شود. به‌واقع این باهم‌بودگی و ارتباطات انسانی است که می‌تواند ثمره‌ی یک عمر را تعیین کند و فیلم توت‌فرنگی‌های وحشی کوشش می‌کند تا این دیدگاه را با عناصر مدیوم سینما بیان کند. کریستی فرنچ و فیلیپ فرنچ نیز به‌خوبی این جنبه‌های فیلم را بررسی کرده‌اند.

کتاب توت‌فرنگی‌های وحشی اثری‌ست که در مجموعه‌ی «کلاسیک‌های مؤسسه فیلم بریتانیا» منتشر شده است. گفتنی‌ست که کریستی فرنچ و فیلیپ فرنچ در این کتاب صرفاً به محتوا یا جنبه‌های فرامتن فیلم نپرداخته‌اند، بلکه در نوشته‌های خود به بررسی میزانسن، فرم، ساختار، ابعاد روایی و جایگاه فیلم در تاریخ سینما نیز اشاره می‌کنند. با خواندن این کتاب به درکی غنی و تازه از سینمای هنری اروپا دست می‌یابید. این کتاب توسط رضا صفوی نیک ترجمه شده و انتشارات علمی و فرهنگی آن را منتشر کرده است.

نکوداشت‌های کتاب توت فرنگی‌های وحشی

• این کتاب بهترین بررسی و تحلیل موجود از فیلم توت‌فرنگی‌های وحشی است. (الکساندر واکر)
• خواندن این اثر به‌واقع لذت‌بخش است... یک کتاب آگاهی‌بخش. با خواندن دقیق این کتاب می‌توانید درکی عمیقی از مطالب آن کسب کنید. مطالعه‌ی این اثر ضروری‌ست، چون از مطالب گوناگون و قابل فهمی بهره‌مند است. (فیلم‌ورک)

کتاب توت فرنگی‌های وحشی برای چه کسانی مناسب است؟

مطالعه‌ی این اثر به دوست‌داران سینما پیشنهاد می‌شود.

در بخشی از کتاب توت فرنگی‌های وحشی می‌خوانیم

تولید توت‌فرنگی‌های وحشی چند هفته بعد از تکمیل فیلمنامه کلید خورد و فیلمبرداری آن از اوایل جولای تا اواخر آگوست 1957 در حقیقت تصویر پردۀ پشت صحنه اصلاً هم بد نیست و تا قبل از ورود ویدئوکاست آن‌ها را بررسی نکرده بودیم. ما تلاش می‌کردیم تا آن‌ها را با دقت زیر نظر بگیریم اما هر بار چنان غرق در داستان می‌شدیم که به طور کل فراموش می‌کردیم. تروفو هم واکنش مشابهی نسبت به فیلمِ خانم ناپدید می‌شود داشت:

چون داستان را از حفظ بودم، هر بار به خودم می‌گفتم این دفعه داستان را کنار می‌گذارم و دقت می‌کنم آیا قطار حرکت می‌کند یا به چاپ‌های روی صفحات شفاف دقت کنم یا حرکت دوربین در بین کوپه‌ها را بررسی می‌کنم. اما هر بار چنان محو شخصیت‌ها و داستان می‌شوم که باز مجبورم یک بار دیگر بنشینم و مسائل تکنیکی فیلم را زیر نظر بگیرم.

دیملینگ نتوانسته بود فیلم را تحت بیمۀ لویدز لندن درآورد تا مراحل مختلف تولید را پوشش دهد. علت این بود که شرکت لویدز لندن درخواست دو گواهی پزشکی در مورد وضعیت سلامت بدنی هنرپیشۀ اصلی فیلم برای نقشی چنین طاقت‌فرسا را داشت. اما وقتی فیلم مراحل بسیاری را پشت سر گذاشت و همۀ کسانی که نگران بودند دریافتند فیلم با محوریت شوستروم بسته شده است، فضا برای اکثر افراد درگیر در آن تبدیل به تجربه‌ای لذت‌بخش و بسیار هماهنگ درآمد. هر چند لحظات دشواری در روزهای آغازین کار و تنش‌های عیانی وجود داشت.

در ابتدا مشکل مربوط به شوستروم و دیالوگ‌هایش بود. او به گوشه‌ای می‌رفت و سرش را به دیوار می‌کوبید تا حدی که کبود و حتی خون از سرش جاری می‌شد. بعضی اوقات شوستروم در مورد جزئیاتی در متن بسیار کنایی و مبهم حرف می‌زد.

فهرست مطالب کتاب

سخنی بسیار کوتاه از مترجم
فصل اول: شوستروم و برگمان
فصل دوم: یک اودیسۀ سوئدی
فصل سوم: پس‌زمینه، پیش‌زمینه
فصل چهارم: زمان‌ها، اعتبار
پی نوشت‌ها